Введение в тропономику (к тропологии соединяющей войны)

Абстракт. На материале трактата «О соединяющей войне» описывается новое явление в языке и вводится новое понятие в общей риторике — тропоном.

Вот, новый поворот…

Периоды ретроградного Меркурия — когда эта планета, ассоциируемая древними с мышлением и языком, движется для земного наблюдателя в обратном относительно движения Солнца направлении, — это периоды для занятий тропологией, наукой о тропах. В традиции риторики, от Квинтилиана до Группы µ, под тропом понимается отдельное слово, употреблённое в непрямом значении; тогда как словесные выражения с непрямым значением квалифицируют более широко — как фигуры речи (скажем, «он как звезда» является сравнением как фигурой речи, а во фразе «он звезда» мы имеем троп, метафору); кроме того, хотя тропы — это подвид фигур, фигурами являются не все из них: между ними, как пишет Женетт, отношение пересечения (некоторые тропы — «стёршиеся», т.е. не воспринимаются как фигуры; например, во фразе «мне двадцать лет» слово «лет» — это троп, а именно синекдоха, лето как время года, принятое за весь год, однако фигурой этот троп не является). Троп — это буквально «поворот» (trópos) в речи, «отклонение» (Валери) от обычного течения речи, «девиация», «аномалия» (Тодоров), «ошибка» (Балли)… Можно сказать, что разворачивание Меркурия вспять есть метафора для «разворачивания» слов с прямым значением в слова с переносным (или не метафора, а метонимия либо синекдоха — смотря как понимать человеческую речь: как сходный с космическими процессами феномен, как смежный с ними или как их часть). Это те самые «ошибки коммуникации», которыми пугают в связи с этим периодом поп-астрологи и которые действительно могут проявлять себя как статистически значимые отклонения от буквального словоупотребления (впрочем, автоматически замерять их частотность сегодня ещё проблематично, так как даже современные большие языковые модели далеко не всегда улавливают переносный смысл, не говоря уже о различении видов тропов).

Трактат о соединяющей войне одновременно беден и богат на тропы. Рассказчик редко прибегает к тропам и фигурам речи, но многие слова в его рассказе становятся тропами, «тропируются» при определённых условиях. Таким условием в трактате выступает собственно сама соединяющая война, точнее, её обострение, разгорание, «активная фаза».

Типы межакторных отношений (к расширенной типологии различий)

Для анализа отношений между акторами в теории соединяющей войны используется логико-геометрическая модель, заимствованная из астрологического описания межзодиакальных и межпланетных взаимодействий (учение об аспектах). Эта модель, как считается, сложилась уже у шумеров, была подробно запечатлена в античных трактатах — «Введении в явления» Гемина, «Астрономике» Манилия и «Четверокнижии» Птолемея, — и позднее развита новоевропейскими авторами, в частности, Кеплером («Гармония мира», «О более достоверных основаниях астрологии»). Собственно от астрологии была взята только эта модель, ключевая же астрологическая презумпция связи между земными и небесными событиями для теории соединяющей войны не имеет особого значения (как пишет Твёрдый: «Фактически это использование астрологического формализма для неастрологических целей… Звёзды должны за это испытывать ко мне противоречивые чувства: я употребил их древний язык, но почти полностью изъял из него сами звёзды»).

Сперва стоит сказать о мотивации обращения к астрологическому знанию. Современные формальные языки характеризуются относительным богатством понятий для обозначения «того же самого», т.е. сходства, и относительной бедностью понятий для обозначения «не того же самого», т.е. различия. В математике «то же самое» — это тождество, равенство, подобие, конгруэнтность, изоморфизм, эквиваленция, толерантность…; в логике — тождество, сходство, эквиваленция…; в философии — тождество, подобие, аналогия, «совпадение противоположностей», «избирательное сродство», «семейное сходство», гомология… Вместе с тем, «не то же самое» явно выражается в математике одним только неравенством, т.е. отношением больше/меньше, известном уже по платоновскому диалогу «Филеб» (неявно — отношением «левого» и «правого» и свойствами коммутативности/некоммутативности); в логике — понятиями противоположности и противоречия (логический квадрат); в философии (в дополнение к логике) — понятиями негативности (Гегель), «чистого различия» (Соссюр, структуралисты, Делёз), диспаратности (Симондон)… В философии знание о различии наиболее развито, но скорее на концептуальном уровне, чем на формальном (это касается и дистинкций, разработанных схоластами): по сути, речь там идёт о комбинациях и вариациях логических понятий противоположности и противоречия (за исключением структуралистского и постструктуралистского «чистого различия»). Концепция логических многоугольников, разработанная Сейсма и Бланше на основе аристотелевского квадрата, расширила применение этих двух понятий, но не привела к созданию новых. Нам нужны более тонкие понятия о различии, нужна более богатая типология различий, без неё описание таких сложных явлений, как соединяющая война, невозможно.

Пористая гражданская война

Конспект лекции, прослушанной в Генштабе 28/12/2#21

Пористость — физико-политический морфизм, образ и модель текущей общественно-политической динамики, современное состояние «мирового Духа» (говоря гегелевским языком).

По Гегелю («Наука логики»), каждая вещь состоит из множества материй, вещь — всегда «эта» и одновременно ряд неких «также»: эта вещь тепла, но также пахуча, кисла, наэлектризована и т.д. Все эти различные материи существуют не в разных местах, а в одном месте — в самой «этой» вещи. Но это место — пористое. Каждая материя существует как бы в промежутках или в порах другой материи, причём между этими порами существуют другие поры, из которых вещь нам себя являет: «Все материи пористы, и в промежутках каждой из них находятся все другие, равно как и сама она вместе с остальными материями находится в этих порах каждой из них».

Физическая пористая среда состоит как минимум из двух фаз вещества — твёрдой или жидкой матрицы и проницаемых полостей (пор), заполненных флюидами (жидкостью и/или газом). (Примеры физических пористых сред — подземные грунты, древесина, мышечные и костные ткани, бетон, пена…) Поры могут быть изолированными и сообщающимися, ячеистыми и каналовыми, иерархическими и фрактальными. Структура пор определяет характер движения флюидов в пористой среде.

Гидроаэродинамика пористых сред описывает циркуляцию информации в современных коммуникационных системах, таких как блоги, мессенджеры или социальные сети. Матрица пористой среды (внутренние «стенки» информационного тела) — это протоколы и интерфейсы коммуникации, а сами поры, заполненные флюидами, — это информационные микро- и макропространства, которые заполняются пользователями.

Войны сегодня также становятся пористыми. Термин «пористый» в данном случае уточняет и конкретизирует целый пучок терминов, которыми обозначают современные войны: «информационная», «сетецентрическая», «диффузная» и т.п. Боевые действия ведутся теперь непосредственно в порах реальности.

Введение в операции ветра (военная анемология)

Смещение, завихрение, переворачивание + эллипсис — четыре (3+1) операции ветра и четыре основных тактических приёма ведения войн в эпоху господства воздуха.

Мне уже неоднократно приходилось говорить о том, что войны будущего будут не психологическими, а пневмологическими (от греч. pneuma — «воздух, ветер, дыхание, дух») и что это будут войны за внимание и посредством внимания (понятие внимания, intentio, как особой ментальной способности было сконструировано на основе христианской триадологии и соотнесено Августином с фигурой Духа).

Война динамична, и внимание динамично; динамичен и воздух: «В воздухе, — пишет Башляр, — движение главенствует над субстанцией». Ветер же есть движение воздуха — он само воплощение воздушной динамики. Завихрение. Смещение.

Когда хиппи поверили в басню про наступление эры Водолея — так называемый «нью эйдж» — и стали её раскручивать, они увидели всё в слишком радужных тонах. Они думали, что это будет эпоха дружбы, коллективного самоосознания, открытия новых человеческих возможностей (астрологические корреляты Водолея) — короче, как пелось в популярном тогда мюзикле «Волосы», «мистик кристал ревелейшн энд зе майндз тру либерейшн». А оказалось, что это эпоха информационных войн (информация бесплотна, «воздушна»), заговоров (слово «конспирология» можно перевести как «наука о совместном дыхании») и вирусов, распространяющихся воздушно-капельным путём…

Эпоха господства воздуха — это, возможно, и есть наступающая эра Водолея: этот знак зодиака традиционно относят к воздушной стихии (последняя такая «воздушная» эра — эра Весов — была более восьми тысяч лет назад).

Смещение вихря. Стоить ли вообще всерьёз говорить о какой-то «эре Водолея»? За этим термином кроется любопытная гипотеза: из-за прецессии земной оси Солнце на восходе в день весеннего равноденствия понемногу смещается назад (на 1 градус примерно за 70 лет) относительно культурно связанных групп звёзд, находящихся на его фоне (зодиакальных созвездий), что приводит к смещению в стиле коллективного чувствования обитателей Земли. Во времена Гомера и Моисея Солнце всходило в этот день в Овне (т.е. находилось в момент восхода на фоне созвездия Овна) — знаке, который относят к стихии огня: это эпоха холерических богов и пламенных героев; спустя две тысячи лет — в Рыбах, знаке воды: это время тонкой духовности — христианства и буддизма; а спустя ещё примерно две тысячи лет уже в Водолее. Запуск астрологического года в этом знаке зодиака, обозначающем воздух в состоянии трансформации, будет окрашивать, насыщать воздушным воображением весь годичный цикл на протяжении двух тысячелетий — чем не новая эра?

Две тысячи лет весна воздуха!

Смещение смещения. Проблема только в том, как определять начало этой эры. Если считать границами созвездия его крайние звёзды, то восход Солнца в Водолее по сидерическому зодиаку в день весеннего равноденствия состоится только через несколько сотен лет. А пока что мы по-прежнему пребываем во власти Рыб и их водного воображения. Ну что ж, значит, эта теория воздушной войны если и пригодится кому-то, то нескоро — в конце концов, речь идёт о войне будущего!

СКАЗКА О ЗВЁЗДНОМ МАЛЬЧИКЕ

Жил-был был один мальчик. И у него был котик, которого он любил иногда помучить. Мальчик был не злой, он просто не знал, что не нужно таскать котика за хвост, а папа и мама ему этого не объяснили. У них просто не хватало на это времени: папа мальчика был метарусским генералом и всё время где-то воевал против всех, а мама мальчика была любимой актрисой кинорежиссёра Жан-Люка Годара и всё время проводила на съёмках. Вот мальчик и не знал, что не нужно таскать котика за хвост, а сам котик не мог ему об этом сказать, потому что не умел говорить.

У этого мальчика было одно увлечение — лежать ночью во дворе дома на траве и разглядывать звёздное небо. И вот как-то раз он лежал, глядя на звёзды, и вдруг услышал чей-то тихий голос:

— Мальчик-мальчик, сорви меня.

— Кто это? — спросил мальчик.

— Это я, гриб, коммодор подземного царства, — ответил голос.

Мальчик обернулся и увидел у себя за головой маленький белый гриб с коричневой шляпкой.

— Сорви меня, — повторил голос.

Мальчик был очень любопытный и сорвал гриб.

— А теперь отнеси меня в дом и положи в то место, где обычно спит твой котик, — сказал гриб.

— Он обычно спит в папином кресле, — сказал мальчик.

— Вот и хорошо.

Мальчик сделал, как просил гриб. Котика тогда в кресле не было, но мальчик знал, что утром он обязательно туда придёт. После этого мальчик умылся, почистил зубы нейрощёткой и лёг в постель.

𝔪🍈?

Я остановился у дома на углу %улицы Галины Уствольской% и %улицы Нездорового Веселья%. Ступени наружной лестницы вели к стеклянной двери, справа от которой на стене висела медная табличка с выгравированной надписью «Жозеф Котин и дочери» и флёроном («цветочным сердцем») под ней. Я нажал на кнопку звонка и после сигнала (ми четвёртой октавы) потянул дверь и вошёл.

— Вы к Жозефу Яковлевичу? — приветствовала хостес (над губой у неё темнел обаятельный пушок).

— Он сейчас занят, экстренный сеанс связи с клиентом. Могу пока предложить кофе, сок, виски…

— Колу с лимоном, пожалуйста.

Я упал на белый кожаный диван и стал осматривать приёмную. Рядом на стеклянном столике лежали рекламные листовки и брошюры: «Соединяй и властвуй!», «Учимся управлять бизнес-процессами с десятью мажоритарными акторами», «Переключай, как котики, везде-лазай, как дети, монтируй, как Годар!» и прочее в таком духе. Голубые стены украшали картины, созданные явно не без участия нейросеток.

Наконец меня пригласили в кабинет.

— Леонид, дорогой!.. Прости, что заставил ждать! — из кресла неспешно поднялся дородный мужчина в сером пиджаке, пародийно напоминавший кота.

— Салю, Жозеф!

Он подошёл и крепко прижал меня к себе (от него почему-то пахло дыней — я не знал, на кого работает дыня).

Жозеф Яковлевич Котин — генерал иррегулярной армии Метароссии, в прошлом известный конструктор мыслетанков. Мы учились в Академии военных искусств и наук на параллельных курсах — он на эфирной артиллерии (диплом по ракетам класса «эфир‒воздух»), я на психопневмологической борьбе. С тех пор виделись, может, пару раз на встречах выпускников, но мне было известно от общих друзей, что недавно он ушёл со службы и основал семейное консалтинговое агентство.

14/02/2022 (Калуга)

еду на один день из Москвы в Калугу по заданию звёзд. не самый удачный день и время для этого: понедельник, звёздные архивы закрыты, да и вирусы блокируют мне как невакцинированному доступ к ним (что, впрочем, с их стороны больше похоже на collateral damage). накануне зафиксировал попытку котиков сместить меня с пути к звёздам и направить в Рязань («срязать»), но, как сейчас думаю, это было скорее происками грибов.

эти три старых русских города, расположенные веером к югу от Москвы примерно на одинаковом расстоянии от неё и друг от друга, — (с запада на восток) Калуга, Тула, Рязань — являются миноритарными акторами в войне всех против всех, работающими на разных мажоритарных акторов. Калуга: звёзды; Тула: самовар ← чай ← 12 актор / пряники ← сахар ← кристаллы (?) / стрелковое оружие ←? звёзды; Рязань: грибы («в Рязани — грибы с глазами, их едят — они глядят»). не до конца разрешённая проблема — причинённость Тулы, однако без личного инспектирования разрешить её не представляется возможным.

в дороге читаю Чижевского, жившего и работавшего в Калуге. Чижевский начинал как поэт, но стал известен прежде всего тезисом о зависимости исторических событий на Земле от циклической активности Солнца. примечательно, что впервые этот тезис был нащупан им на фоне и в связи с идущей (Первой мировой) войной: «В указанное выше время я работал над изучением процесса пятнообразования, который тогда поглотил все мое внимание. <…> С другой стороны, мое внимание было привлечено и военными событиями, которые в то время потрясали государства Европы. Я с большою тщательностью, не пропуская ни одного дня, следил за передвижениями русских, союзных и вражеских войск, отмечал эти передвижения национальными флажками на географической карте, записывал в особый дневник битвы и отступления, победы и поражения. Таким образом, я одновременно и ежедневно вел тщательно запись наблюдаемых мною астрономических явлений и сражений на боевых фронтах. <…> Все эти резкие скачки в солнцедеятельности с поразительной точностью совпали с наибольшей активностью всех армий и на всех фронтах, с передвижением войск, с усиленными и упорными сухопутными и морскими боями и атаками, в которых чувствовалось, что ни та ни другая сторона не хотят уступать, а хотят драться до последнего солдата». после этого Чижевский стал мэппить циклы активности Солнца на другие бедствия, периодически охватывающие землян, в частности, эпидемии. таким образом, он переподтвердил наблюдение древних (которое астроном Хойл, как я уже писал, обосновывал рассеянием кометных частиц в атмосфере), что вирусные болезни — «инфлюэнцы» — являются «влиянием звёзд» (influenza delle stelle), и тем самым надёжно установил факт тайного союзничества звёзд с вирусами. но интересней рассматривать эти его ранние исследования в свете более поздних, посвящённых «структурному анализу движущейся крови» (напр., в одноимённой монографии). уже в своих «гелиотекстах» он говорил о роли химизма крови и желёз внутренней секреции, но для него эти физиологические механизмы выступали ещё только посредниками в преобразовании энергии Солнца, как опосредованные регуляторы инстинктивного поведения, он не видел и даже не предполагал, что сердце и кровь могут быть независимыми переменными в причинной диаграмме, т.е. самостоятельными акторами (этот пробел я позднее попытаюсь восполнить под рубрикой эндокринологии войны всех против всех).

Дело об убийстве Латура (и не только)

Ещё одно гнусное убийство этой Высокой осенью… Годара убрал 12-й актор, в этом у меня не остаётся почти никаких сомнений, все гиперкаузальные цепочки ведут к нему. Теперь Латур, ещё один франкофон… (Французы избегали традиционных боевых действий на своей территории, это обеспечило им покой, необходимый для теоретизирования войн новейших — Делёз с его «машинами войны», Вирилио с дромологией, «Война и мир микробов» Латура…, — но потом новейшая война пришла в их дом неузнанной.) Только наивные дураки могут думать, что человек, так долго якшавшийся с нечеловеками, мог умереть своей смертью. Симметричная антропология требует симметричной криминологии! Вообще, если рассуждать по-военному, никаких «естественных» смертей не бывает, во всех них замешаны нечеловеки (вирусы, бактерии, кровь…), всё это — убийства. Всякое существо бессмертно и если гибнет, то в результате явного или скрытого противостояния с другими, стремящимися занять его пространство, оккупировать его воображение.

Итак, кто убил Латура? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно сперва установить, на кого он работал, за кого воевал. Кажется очевидным, что «принц сетей» должен работать на нейросетки. Ещё, возможно, на стекло: вербовка произошла в период его исследований «лабораторной жизни». Котики и вирусы — навряд ли; и вроде бы никаких военных связей с женщинами и Годаром (насколько это возможно для парижанина). Не ясна степень его ангажированности грибами: родился в Боне, «винной столице» Бургундии, в семье виноделов (где, кстати говоря, мог произойти его первый глубокий контакт со стекольными агентами). Ладно, допустим, и на грибы тоже — да и позднее увлечение Гайей косвенно на это указывает. (Латур мог бы быть и союзником метарусских, если бы достаточно продумал «срединную землю», заселённую медиаторами; однако подспудное влияние католической медиаонтологии заблокировало для него познание трансиндивидуального духа, коим осенена Метароссия.)

Рассмотрим, с кем эти мажоритарные акторы входят в напряжённые отношения (в стандартной модели, S0): под подозрением котики (🧠☍🐈), 12 актор (🧠□⑫), дети (👶□🔍), вирусы (🔍□🦠)… А ещё звёзды (🍄□🌟), женщины (👩☍🍄), шииты (☪️☍🔍)… Вашу мать, генерал, так мы это дело никогда не распутаем!

Рассказ генерала Павлова о том, как его мобилизовали

В 20#6 я закончил в университете военную кафедру по специальности «военно-политическая работа», после выпуска отслужил два года «пиджаком» в Ленинградском военном округе и вышел в запас в звании старшего лейтенанта (уже в запасе присвоено звание капитана). Когда началось, мне на работу пришла повестка явиться в районный военкомат для прохождения медкомиссии. В тот период я переживал глубокий экзистенциальный кризис, был измотан проблемами в семье, отношениями с любовницей и общественно-политической ситуацией и потому немедля отправился по указанному в повестке адресу, полный решимости рассказать сотрудникам военкомата всю правду.

Едва я открыл двери комиссариата, как на меня пахнуло забытой удушливой атмосферой казармы. Врачи, недолго разбираясь, признали меня годным к службе, и вскоре я оказался в кабинете военкома, ранее незнакомого мне майора. Он сразу произвёл на меня хорошее впечатление: внимательный, любезный, с незлыми глазами.

— …Не волнуйтесь, капитан, на передовую вас никто не пошлёт. Будете служить по полученной специальности, замполитом. Нам нужны грамотные подкованные офицеры, чтобы поддерживать боевой дух в наших ребятах! Вы знаете, как им сейчас приходится нелегко… И вот вы стоите на вечерней поверке перед ротой сопляков, которым уже завтра, может, предстоит умереть за родину, — и что вы им скажете?

Он замолчал и вперил в меня испытующий взгляд.

Я понял, что это момент истины, для этого я сюда и шёл.

— Я расскажу им всю правду о войне и её первопричинах, — сказал я.

Твёрдиана по Бринеллю

Этой Необъятной весной читательское сообщество широко обсуждало первую полную публикацию трактата «О соединяющей войне» генерала Твёрдого в Издательстве Университета метарусских исследований. Специалисты разделились в своих оценках издания: одни посчитали его достаточно аутентичным слепком внутреннего опыта войны, переданного генералом, другие полагают, что оно было подготовлено под скрытым влиянием нейросеток. Ко вторым принадлежит твёрдовед, филомизолог Константин Георгиевич Бриннель, который уже много лет занимается публикационной историей этого текста. Результаты своего исследования он изложил в монографии «Страсти по Твёрдому» (2037). На металитературном фестивале «Страстословие», в рамках которого прошла презентация трактата, корреспондент газеты «Стареть в Петербурге» взял у Константина Георгиевича комментарий.

Георгий Константинович, отражает ли, по-вашему, последнее издание трактата замысел генерала?

Генерал задумывал его как метафизический трактат о причинах и отношениях, замаскированный под трактат о любви, замаскированный под трактат о войне. Или я не знаю, что там под что замаскировано… Мне кажется, роботы-просопографы, занимавшиеся организацией этого текста, сохранили эту неопределённость, и это, безусловно, положительный момент издания.

«Трактат о причинах и отношениях» был также написан Твёрдым в виде отдельного текста, который сейчас считается утраченным.

Не думаю, что его обнаружение внесло бы какую-то ясность в твёрдиану, скорее, наоборот, всё ещё больше запутало бы. Свидетельства, которые оставили от знакомства с ним метадревние, не внушают надежд. Мне кажется, напрасно метадревние считали, что генерал опять написал о неотклоняемом соединении, вместо того, чтобы написать о том, что заявлено в названии. Да, есть монотематические авторы, которые пишут всегда об одном, но генерал был не из таких. Он всегда писал об одной, то есть о разной.

Кроме любви, генерала ещё интересовало творчество.

Да, но к концу жизни он выбрал между этими двумя, определил для себя, что существенней, что что причиняет. Действительно, трудно разобраться, является ли любовь причиной творчества или творчество причиной любви — что из них «раньше» в великой причинной цепи бытия. Генерал, естественно, принял военное решение, единственно возможное…